Источниковедческие проблемы изучения изобразительных источников

Аннотация

В статье рассмотрены источниковедческие приемы изучения комплексов изобразительных источников. Использованы наработки автора, сделанные при подготовке и в процессе чтения лекционного курса «Источниковедение изобразительных источников», который преподается как обязательный для всех студентов, специализирующихся по кафедре источниковедения исторического факультета МГУ имени М.В. Ломоносова. Общая концепция источниковедения изобразительных источников предложена академиком И.Д. Ковальченко. Специфическая форма выражения зафиксированной в них информации о действительности требует от историка обязательной ее дешифровки. Как правило, необходимо также использование сведений других источников. В статье впервые ставится задача показать особенности изучения нескольких комплексов носителей визуальной информации, созданных в разных целях и в разное время. При этом в отобранных автором примерах изображение как определяющая характеристика типа источников анализируется в контексте дополнительных данных, которые сообщают об объекте изучения письменные материалы. Произведения живописи Древней Руси — миниатюры лицевых летописных сводов — иллюстрировали фрагменты текстов, привлечение которых необходимо для понимания изобразительного образа. Атрибутировать портрет, прежде всего парадный, помогают описания мундиров, статуты орденов, соответствующие Табели о рангах. Полотно, на котором историческое событие зафиксировано кистью художника-очевидца, содержит визуальное свидетельство факта действительности и одновременно отражает видение автором произведения предмета изображения. Карикатура как произведение сатирической графики — оперативный публицистический отклик на значимое для современников событие. Специфической особенностью этого источника является соединение в нем рисунка и текста. Последний может дополнять изображение, пояснять его, диссонировать с ним, либо попадать в резонанс. Изобретение фотографии, а затем кино позволило создавать источники, в которых изображение фиксировалось с помощью технического устройства. Фотограф направлял объектив камеры на предмет съемки, определяя тем самым границы кадра. Кинофильм отражает событие не только наглядно и образно, но и в движении, близком к происходящему в реальной жизни.